影（yǐng）视音乐的（de）创（chuàng）作是要根据画面的情节、情绪、气氛、主题、叙事需要等来（lái）确定的，因此（cǐ）观众往（wǎng）往（wǎng）根据画面的（de）内容来感受音乐。因此观众往往根据画面的内（nèi）容（róng）来（lái）感（gǎn）受音乐。对音（yīn）乐的体会与（yǔ）情节、主题（tí）的表达（dá）紧（jǐn）密联（lián）系，会（huì）产生相对明确和具体的感受和理（lǐ）解。影视音（yīn）乐的片段性、不连续性（xìng）和非（fēi）独立性特征就成为它区（qū）别于其他音乐（lè）的重（chóng）要（yào）标志。对影视（shì）音乐的存（cún）在方式的一（yī）般（bān）理解（jiě）是片头音乐、片尾音乐、主题音乐（lè）、背景音乐、场景音乐、片头歌曲、片（piàn）尾歌曲、主题歌曲（qǔ）、插曲等。
影视音乐的构（gòu）成主要（yào）包括：主题音（yīn）乐、背（bèi）景（jǐng）音乐、叙（xù）事性音乐、情（qíng）绪音乐、节奏气氛音乐以及时空过渡音乐等等。音乐根据（jù）声源一般分为声乐（lè）和（hé）器（qì）乐两大类，在（zài）影视作品中（zhōng）它相（xiàng）对语言来讲是比较抽（chōu）象、比较难理解的，但又是比较有效地抒发人的（de）情感、表达（dá）情绪、烘托（tuō）气氛、揭示主题（tí）、塑造人物的影视声音元素（sù）。
下面，笔者（zhě）为大家介绍（shào）几种常见音乐（lè）的运用。
一、无源音乐和有源音乐
有源音乐是（shì）指在画面的（de）叙事空（kōng）间内出现声源播放或者演唱的音（yīn）乐，即发出音乐的声源出现（xiàn）在画面的叙（xù）事（shì）空间内。有时候我们把“有源（yuán）音乐（lè）”也称为“客观（guān）音乐”。有源音乐多数（shù）情况（kuàng）下参（cān）与剧情的发展，有（yǒu）剧作功（gōng）能；有源音乐的使用会增强影视（shì）作品的真实感。
无源音乐是指在画面上没有（yǒu）出现（xiàn）声源，音（yīn）乐以画外音的形（xíng）式出现在影（yǐng）视作品（pǐn）中（zhōng）。即音乐、声的声源并非（fēi）由画面本身（shēn）所（suǒ）提供，而是在画面上（shàng）见不（bú）到声（shēng）源的音（yīn）乐，又（yòu）称为（wéi）“背景音乐”。它是根（gēn）据作品塑造人物性（xìng）格、渲染气氛、揭示作（zuò）品主题等的需要而（ér）设计的音乐，起着（zhe）解释、充实、烘托、评（píng）论画面内容等（děng）的重要作用。无源音乐的选择和创作与画面的内容情绪（xù）、作品风格等密切相关，例如它的旋律、节奏、内容、长短、情绪等等是与画面所表现的内容紧密相（xiàng）关的（de）。
二、民族音乐

“越是民族的（de）就越是世（shì）界（jiè）的”。民（mín）族（zú）音乐由于具有独特的地域色彩（cǎi），在本国容易令观众接纳，在异国又（yòu）是新奇的（de）元素，因（yīn）此（cǐ），很多作曲家（jiā）利用民族（zú）音乐的特色乐器、特（tè）色风格进行创作。例（lì）如（rú），谭盾凭借（jiè）《卧虎藏龙（lóng）》中的《月光爱人》拿到了奥斯卡最（zuì）佳（jiā）原创（chuàng）音乐奖，在影片中二（èr）胡、巴乌、笛子、新疆手鼓等（děng）民（mín）族（zú）音乐（lè）元素（sù）的运（yùn）用，使音乐传递出一种浓郁的东（dōng）方风情，并且与（yǔ）影片达到（dào）了完美统一，这（zhè）种民族（zú）音乐的风（fēng）格（gé）与影（yǐng）片的风格（gé）相（xiàng）得益彰，成（chéng）为（wéi）影片造型和抒情（qíng）的重要手段。

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